谈古琴谱的修复
林 凤（福建省图书馆 福州 350001）
摘 要 以笔者修复的《自远堂琴谱》为例，针对在修复过程中发现的一些问题进行具体分析，结合修复工作实践并根据现有条件，采用安全稳妥、切实可行的修复方法和材料对古琴谱进行修复。
关键词 古籍 古琴谱 修复
古琴是我国古老的弹拨乐器，有3000多年的历史，是我国古代地位最崇高的乐器，为四艺之首。中国古琴艺术于2003年已列入联合国非物质文化遗产保护名录。作为古琴艺术的实物载体文献——琴谱，保留了大量的古琴曲目，具有很高的艺术价值。2010年，我省古籍保护中心古籍普查督导小组来到浦城县图书馆，发现该馆藏有清代邑人祝凤喈旧藏的琴谱。这批琴谱包括《自远堂古琴谱》、《与古斋琴谱》、《五知斋琴谱》、《琵琶谱》、《琴曲萃览》等。这些古琴原为清代祝凤喈“与古斋”珍藏，后庋藏于浦城县图书馆。这些琴谱均为中国古琴曲谱的重要文献。
祝凤喈(约1805—1864)，字桐君，福建浦城人。首创在减字谱旁添“工尺”（指法记号和奏板眼记号）通过教人念工尺之法，使学者易懂、易学、易操作。著有《造命挈要》、《与古斋琴谱》、《指法字母简明表说》，另有古琴演奏曲谱《商集曲谱》、《角集曲谱》、《羽集琴谱》等，其代表作为《与古斋琴谱》，是一部琴论专著。祝氏自小受到家庭熏陶，终身致力于琴学，被誉为琴学南宗，弟子中以许海樵尤负盛名。祝凤喈曾任浙江东防（今东阳）同知。宦游江浙一带时，以琴相随，技艺超绝，名噪一时。祝凤喈亦好藏书，“家资颇富，积书数万卷，颜其室曰‘与古斋’”；广为搜求历代古琴，藏有七弦古琴数十张，乃择其优者，筑楼以贮之，称为“十二琴楼”，并于此间接纳天下的琴人、词家、诗客、名士。20世纪80年代，著名的古琴艺术家李禹贤到浦城调查，由衷地赞誉道：“闽派古琴以福建浦城祝桐君为代表，影响很大”。
浦城县图书馆这批珍贵琴谱中，有许多谱本已经破损严重，省古籍普查督查小组建议尽快修复。因条件所限，浦城县文体局和县图书馆经过研究，委托省图书馆对这批珍贵古琴谱文献进行修复。我们根据这些古琴谱的破损情况，研究制订了修复方案。现以《自远堂琴谱》为例，介绍这批古琴谱的修复工作。
《自远堂琴谱》为清嘉庆七年（1802）刊，吴灴辑，广陵吴灴自远堂刻本，共8册。存在虫蛀、鼠啮、老化、撕裂、断线等破损情况，缺损、口开、虫蛀书叶占全书的80%以上，蛀伤面积达到单张书叶的30%，破损定级为二级。
对该书的修复遵循“整旧如旧，最少干预”的古籍修复原则。该书封面为宣纸，第一册封面缺损三分之一且灰尘很多，经过清洗书叶洗掉灰尘后再行修补。具体做法是：用干净松软的毛刷刷除浮尘，将封面正面朝下放在一块比封面宽大的木板上，下面垫一张干净的厚纸。将木板斜靠在水槽中，将沸水慢慢倒在封面上，把封面上的脏物慢慢洗出，洗净后用干净毛巾吸去大部分水分，移至工作台上。选用韧性较强且厚度与封面相似的皮纸做为补纸，该补纸事先以清水为主、墨少许刷染成灰白色晾干备用。托一张完整的补纸后，在缺损的部分和虫蛀部分采用隐补的技法，以保持封面部分厚度一致。其他7册的封面修补后有黄色的水渍，用划水湿法消除。做法是：将封面展开，底下垫吸水纸，用毛笔蘸热水沿水渍轻划。笔要软，水要热，力要轻。再用喷水壶将整张封面均匀喷潮后用吸水纸夹好压平，并定时用干吸水纸撤换掉湿吸水纸，至干为止。
该书书叶为极薄的毛太纸，补纸采用同样质地、同样厚薄的毛太纸，溜口纸用薄皮纸，用国画颜料藤黄、赭石、墨少许调成的染料染成与书叶相近的颜色，达到与书叶协调的效果。晾干压平后裁成1厘米左右宽的皮纸条。
由于该书叶极薄，修复该书的浆糊要比较稀，干后能粘住即可，否则书叶干后易起皱，不易锤平。
对破损面积超过50%的书叶进行托裱。具体做法是：在裱板上喷水，把大于书叶的塑料薄膜用湿布吸在裱板上，抹平。把书叶正面朝下放在塑料薄膜上，有卷翘不平的先用毛笔蘸水抹平，有碎片的先拼好再用水先固定位置。然后用小排笔蘸稀浆糊在书叶上刷平，托上备好的稍大于书叶的毛太纸。在破损处用隐补的技法使书叶厚度均匀。在补好的书叶上覆盖吸水纸后，连同塑料薄膜一起揭起翻过来，揭去薄膜，用吸水纸吸去水分。
已经修补过一次又被虫蛀的部分要揭掉旧的补纸，原来修补过的补纸太厚的也要揭掉，重新修补。揭旧补纸用干揭法，揭不掉的要用水湿润后泄去浆糊的粘性再揭开。有口开的书叶要先溜口再补洞，如先补洞，经过浆糊的作用，书叶就会不平，再对书口就不容易对齐。
补洞的顺序是：“先补中心后补两边”以及“先补大洞后补小洞”。
修补、托裱过的书叶，要喷水压平以使书叶平整舒展。喷水后约两小时，要进行倒叶使书叶各部分潮湿程度均匀，并更换干的吸水纸。书叶干透后按书叶原来的旧折痕一叶叶折起。折完书叶后，剪平超出书叶的补纸，先剪齐天头、地脚，再剪齐书背。剪好后撴齐书叶，捶平、齐栏、用压书机压实后，利用原有的纸捻眼及线眼把书装订成册。
《自远堂琴谱》只有第一册的封面破损较多，其他7册封面较完整。为了避免千书一面，本着“整旧如旧”的原则，没有用新的封面加在修复后的封面上，尽量保持古籍原来的面貌。修复这些琴谱，对于更好地保存这批珍贵文化遗产，对闽派古琴的传承、学习与发展都有着重要的意义。
参考文献
1 杜伟生.中国古籍修复与装裱技术图解[M].北京:北京图书馆出版社.2003.
2 丁瑜,肖振棠.中国古籍装订修补技术[M].北京:书目文献出版社,1980.
林 凤 女，福建省图书馆馆员。